表演姿态的低调化与生活化,正成为中生代男演员的主动选择_光明网
《我是余欢水》为郭京飞的扮演供给了一个周星驰式的悲喜同体境况  防疫阶段,虽然在电影院弥补精神食粮成为难以完结的梦,但许多的在线资源免费敞开,令宅家赏片看戏充电成为一种习气,因而也趁便瞄了几眼新近推出的抢手国产电视剧集。眼看着目下组成我国最尖端电视剧扮演阵型的主演,竟然现已从最初的腻味青年回身成为了比较抱负的艺人形塑个别,而《落户》里的罗晋、《鬓边不是海棠红》的黄晓明以及《我是余欢水》中的郭京飞,可谓其间的佼佼者。  差不多在20年前,环绕彼时香港电影艺人中生代鼎盛的成果及接下来“青黄不接”的实际,业界有过适当火热的评论,环绕的焦点之一是当时20出面的一批艺人,没有本身的杰出个人魅力,缺少长辈艺人允文允武、敢打敢拼的胆气与勇气。时过境迁,当年的中生代已然封神,新一代则在其电影工业的异变里愈加寸步难行。  以这样的情况来检讨内地,兴味却大有不同。  在2000年前后出道的黄晓明、郭京飞、罗晋们,自带着他们作为1970时代末80时代初出世的一代人的团体回想,初期关于扮演与明星制的认知或许更多来自于镜鉴香港电影的阶段。因而,虽然他们都结业于上海戏曲学院或北京电影学院,接受过正规且严厉的扮演理论与实践练习,但在许多时分,其扮演本身都更多带有他们群众形象中的偶像化倾向。  比如黄晓明,其在扮演生计初期适当显着的崭露头角气质,在《鹿鼎记》《神雕侠侣》及《新上海滩》等剧中一目了然。出道数年即担纲多部大剧主演,是对其明星生计火上加油的极大动力,一起亦将其扮演中过火着重本身加魅的部分扩大。近年频频扮演的蛮横总裁式油腻形象,令人到中年的黄晓明成为扮演领域外“脱油成功与否”的群众视界考量代表。因而,在《鬓边不是海棠红》里他扮演的程凤台,游走于旧时代的多重通道,以常常静默傍观却在关键时间一击必中的姿势完结详细戏份,表现出久别的“无声胜有声”的大度,在他愈演愈烈的群众论题与良莠不齐的影视著作序列布景下,显得尤为出淤泥而不染,为年过不惑的演艺生计加持了杰出的初步。一方面他在剧中并非仅有男主角,另一方面,或许是剧集本身的“时代”+“京剧”类型与元素堆叠,引导了黄晓明的扮演趋向隐遁与平缓。  某种意义上来说,内地中年男星的“脱油”,与香港电影业那批从前新生代、现在走向中年的男艺人未能到达的扮演层级实质的差异或许在于,关于方兴未已的“油腻中年”表述的警惕与抵御,好像正成为内地(男)艺人的一种条件反射。与群众遍及认知里的油滑油滑且粗豪显露的中年油腻男不同的是,以黄晓明、罗晋等为代表的人到中年艺人群落,不谋而合在本身刻画的荧幕/荧屏形象序列中逐步完结了外化程度的降级,部分将“脱油”一词所自载的“不堪回首”特点,蜕变成了扮演进阶进程中的“祛魅” 行为,使其成为了本身事务水准提高的代名词。  罗晋在《落户》里扮演的徐文昌,简直可用“洗尽铅华”来描述。在《新三国》里性情崎岖显着的汉献帝,或《鹤唳华亭》中深陷权利风暴的“哭包”萧定权,在罗晋的演绎下都带有适当清晰的“推送式扮演”意味,即好像是要将人物的心里相对直接外化给观众。徐文昌则退回到一个普通人的逻辑,从刚进场与孙俪的戏份便看出来,罗晋的扮演相同显得有些有意识地“撤退”,举手投足谦和与收敛,显出今世奋斗者最遍及亦最具特征的一面。关于一个眼下正处上升期的准中年男星,自动或被迫挑选了脱离特定类型著作与人物塑型形式,是适当慎重的一步。  而在过往著作中让观众习气了“上蹿下跳”的“喜剧艺人”定位的郭京飞,相同具有专业院校的扮演学习布景,亦面对着在迈向中年时间的转型检测,新剧《我是余欢水》好像为他的扮演供给了一个周星驰式的悲喜同体境况:被世人骑在头上的中年事务员,一起身患癌症,饱尝命运颠弄,反而激发了这样一个小男人一往无前的勇气。这样的设定充分发挥了郭京飞出道初期多年话剧舞台的历练堆集的扮演能量,在一段段百依百顺中逐步堆集起绝地反击的气劲。这部长度仅为12集的荒谬喜剧,实际上与郭京飞之前参加的许多纯插科打诨喜剧著作彻底不同,在剧中他的扮演既要连续一种根据他过往刻画人物的刻板形象,一起要将人物面对笑中带泪境遇的繁复心里泰然自若地逼出眼角眉梢。依照此剧播出后观众的反响来看,很或许这是郭京飞扮演生计中的一个适当重要的变体,在此剧中可以寻回国产电视剧中久别的人间烟火气,亦可以见出主创关于大时代下刚强个别的注视与观照。  当然,抽象地将这一波中生代男艺人团体归入“脱油”阵列依然显得比较勉强,由于其实关于扮演本身姿势的低沉化、日子化处理,是建立在过往十数年愈演愈烈的虚浮风潮逐步将息的基础上的。黄晓明、罗晋、郭京飞们的青年时代,也往往是从很多这样的扮演模型中拼杀过来,对他们个人来说,经过下降烈度、内化表情来提高扮演层级,是在本钱运转之外,扮演本体之中适当单纯的进路,他们再次证明了自己的应变尽力,亦宣告了影视男艺人的代际传承进程虽需披荆斩棘,但依然存在无限前进的或许。  当然,这一起也与他们详细参加的著作密不可分,若非《我是余欢水》设定的人物生计窘境如此焦灼,信任郭京飞很难在短期内完结对其最为人所知的人物塑形刻板形象的颠换。相同的,因应了《落户》这样与目下我国群众日子联系最严密的住宅议题,才凸显了罗晋在其间完结的“俗人歌”表达(剧作本身是否真的令群众满足是另一个论题)。可以说,艺人本身的阅历堆集与最新的影视剧创造风潮改变,一起造就了此时此刻的“脱油”奇观。这现象既应当被注重,也不该被迷信或神化,究竟这一批艺人所在的社会、经济、文明语境,与他们的长辈或香港影视业从前阅历的阶段,现已彻底不同。独孤岛主  (作者为戏曲与影视学博士、影评人)

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注